От проекта к арт-объектам: как проходил продакшн выставки НЕМОСКВА НЕ ЗА ГОРАМИ

Современные художественные выставки все больше становятся феноменом культуры на стыке сфер искусства, ивент индустрии и маркетинговых коммуникаций. В такой ситуации продакшен выставки превращается в творческий квест, где специалистам приходится придумывать, как воплотить в жизнь задуманное, при этом не нарушив правил безопасности и не сорвав сроки. Узнали о том, как создавалась выставка «НЕМОСКВА НЕ ЗА ГОРАМИ», и как самые творческие идеи художников превращались в материальные экспонаты.

Выставка НЕМОСКВА НЕ ЗА ГОРАМИ представляла собой творческий проект, созданный большой командой. В её составе коллективы проекта NEMOSKVA, сотрудники Пушкинского музея и Манежа, а также группа из 7 кураторов, комиссара выставки и архитекторов. Вместе они создали сюжетную линию, объединив 80 художников из различных регионов страны и 68 арт-объектов.

Проект NEMOSKVA обращает внимание на тенденцию к децентрализации. Кураторы выставки говорят, что единого пульсирующего центра нет, и каждый художник является центром независимо от места рождения. По словам комиссара проекта Алены Прудниковой, это попытка сделать шаг над своей территориальной идентичностью.

На пути к искусству

Дмитрий Калинин,
менеджер проектов компании Декор-Ателье

Всё началось с того, что Александра Ким, архитектор выставки, составила детально проработанный архитектурно-экспозиционный проект выставки. Для части объектов с архитектором была согласована замена материалов на более удобные для конкретного случая или более привлекательные по бюджету

На этапе подготовки к застройке продакшн-команде важно быть постоянно на связи с архитектором. У нас было несколько встреч на площадке с дополнительными промерами архитектуры площадки. Порой заказчики просили изменить или даже отменить размещение некоторых объектов. Всё это отражалось в новых версиях архитектурного проекта. Мы со своей стороны прорабатывали каждый объект, готовили для него габаритный технологический чертеж с указанием размеров и описанием всех используемых материалов, типом обработки, используемого крепежа. Это обязательный этап, необходимый для согласования с архитектором, с кураторами и для запуска следующего этапа – подготовки конструкторской документации для производства. Наконец, у нас на руках был финальный архитектурный проект, и набор из технологических габаритных чертежей, на которые было получено согласование.

Перед нами стояло множество самых разных задач:

• Подготовить площадку к творческой застройке: установить стены-галереи, павильоны, подиумы и тумбы для размещения выставочной экспозиции.
• Подготовить уникальные стенды. Куратору Антонио Джеуза требовался павильон высотой 7 метров. У него была сложная геометрия, скошенная крыша, внутренние помещения и натяжной потолок. А ещё павильон город-Устинов – белый, со стеклянными витринами снаружи, абсолютно черный внутри; и фигурные стены для павильона Селезнева.
• Предоставить фермы, лебедки, цепи для подвеса объёмной декорации диаметром 5 метров, весом 500 кг. А ещё нужно было подвесить декорацию входной группы – воздушные бумажные облака.
• Установить платформу и пандус для подъема на второй этаж автомобиля ОКА, эта платформа также использовалась в служебных целях, в качестве лифта, для подъема материалов на второй этаж.

Важной особенностью работы стала детальная проработка проекта по технике безопасности – пожарной, для проведения высотных работ и организации труда.

До начала монтажа было необходимо:

1. Подготовить рабочую документацию

Архитектурный проект был очень детально проработан, что ускорило и упростило процесс подготовки на нулевом этапе. Но только по нему построить ничего нельзя. Нужен конструкторский проект, это поможет перевести ТЗ на язык, понятный в производстве. В итоге, конструкторская документация данного проекта развернулась на 435 страниц.

2. Подготовить материалы на производстве

Бóльшую часть подготовительной работы мы проводили на производстве. Важно было подготовить элементы конструкций таким образом, чтобы на площадке заниматься не распиловкой, а только крупно-узловой сборкой. То есть соединить вместе элементы, ограниченные либо габаритами материала, либо весом, либо возможностями транспортировки и заноса на площадку. Все модули были на производстве обработаны противопожарным составом, листы обшивки покрыты грунтом и одним слоем краски. На месте оставалось собрать их в единое целое, закрепить обшивку зашпатлевать стыки и покрасить в оставшиеся два-три слоя. Часть материалов, например, профильный металлический настил, доставлялся на площадку прямо с завода изготовителя. Ковровое покрытие – искусственный газон – приезжало в рулонах. На производстве готовились шаблоны-лекала для резки деталей на месте. Несмотря на длительную подготовительную работу на производстве, монтаж на площадке занял 15 дней.

3. Организовать рабочий процесс

Масштаб застройки выставки был огромный. Приходилось планировать график поэтапного завоза оборудования и обеспечивать постоянный бесперебойный монтаж. График был завязан на заезд художников, и от нас требовалось обеспечить сдачу зон для работы в указанный срок. Внутри выставочного пространства мы построили штаб с мини-офисом, где были собраны чертежи всех объектов и проходили совещания с монтажниками.

Одна из важных особенностей работы на выставочной площадке заключалась в задаче минимизировать пыльные работы. Так как некоторые художники часть своих экспонатов готовили на месте с нашей помощью или самостоятельно, мы сделали две распиловочные комнаты из каркаса с крышей и рабочим столом. Внутри было проведено освещение, установлен верстак, торцовочный станок и пылесос.

На этапе подготовки к монтажу встречи с командой заказчиков, организаторами выставки проходили в формате зум-конференций. Встречи с архитектором происходили на площадке. В пиковый период от нашей команды было задействовано порядка 50 человек, куда входили менеджеры, технологи, конструктор, производственный цех и монтажные бригады.

Нестандартные задачи

В ходе проекта наша команда осуществляла подготовку особо интересных объектов выставки. Расскажем про некоторые из них:

• Ретро-автомобиль

Нам нужно было поднять на второй этаж выставочной площадки настоящую машину. Для этого мы обеспечили подвес подвижной подъемной платформы на лебедках с пандусом для спуска машины.

• Бассейн с гудроном

Это был ещё один интересный экспонат. Мы разместили каркас бассейна для установки плит с гудроном, а для их соединения между собой работали фенами и электролампами.

• Стена для росписи

Часть стены одной из галерей шириной в 19 метров нужно было подготовить для росписи. Под руководством художника мы закидали участок плиточным клеем для дальнейшего нанесения художником рельефа.

• Название выставки

Ну и наконец, необходимо было разместить на входе в Манеж ещё одну инсталляцию – надпись «НЕМОСКВА НЕ ЗА ГОРАМИ». Мы монтировали буквы открытым приёмом на базе конструктива Layher. Инженерный проект был подготовлен таким образом, чтобы гарантировать ссохранность исторического фасада, а также соответствовать весовым и ветровым нагрузкам.

Подготовлено эксклюзивно для Event LIVE. При перепечатке или цитировании активная, открытая для индексации гиперссылка на страницу с публикацией обязательна. Фото: «Event-Среда». Редакция не несет ответственности за недостоверность предоставленных авторами данных и любые возможные убытки, понесенные лицами в результате применения публикуемых заключений и следования рекомендациям